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就在許多人一古腦崇拜偶像的同時,南韓近期卻出現一個、不以偶像為導向的綜藝節目《我的家誕生了》,像一股清流,讓觀眾看了眼淚直打轉,卻又得到正面力量,受到療癒,感覺「明天將是美好的一天」,可以繼續奮鬥下去。

《我的家誕生了》真是出乎一般人對綜藝節目的認識,因為它居然是南韓JTBC電視台,主動花大把大把鈔票,請來頂尖的建築設計和施工團隊,為窮困人家免費蓋房子的綜藝節目,沒播放之前,大家都認為肯定無聊透了。

因為節目中沒啥大明星,雖然權相佑、金鍾國、李廷鎮、張赫、朱相昱、韓志旼等,擔當每一集的特別來賓,但說實在的,他們出現的畫面並不多,頂多幫房子做點裝飾,或者送出一些禮物給窮困的主人翁家庭。大部分鏡頭都是在建築和施工團隊,如何拆遷破舊的房子,並且設計出比一般家庭,都還要舒適漂亮的新家,給那些貧困家庭居住。

聽起來很無聊對不對?但當觀眾看到那些搖搖欲墜的破房子,在節目團隊和建築、裝潢公司的四處奔波和幫助之下,一點一滴把破房子變成最美、最舒適的新居時,那種不敢置信和喜極而泣,不僅電視裡的房子主人哭到一把眼淚一把鼻涕,相信連電視機前面的觀眾,心裡都充斥溫暖,感覺人間還有溫情,而不是冷冰冰的世界。

更難能可貴的是,一個電視台居然願意做這種、花大錢不顧回收的節目,卻還可以做到如此感動人,實在令人佩服,雖然不知JTBC做《我的家誕生了》會有什麼實質收益,但至少這個溫暖的節目,已經替他們打下叫觀眾拍紅手掌的好名聲了。

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旺報【記者李怡芸╱專題報導】

文化成為產業,師徒制改制成公司,在倫理與現代化管理之間,並非只有悖離,台灣的職場師徒關係,往往在各種「老闆」立下的規矩之外,更可見的是人情與行事典範。

自言「從一張白紙開始跟著蔡先生做事」,現任九歌出版社總編輯的陳素芳表示,追隨蔡文甫先生已超過34年,如今自己既是出版社的一員,在情感上,則「像半個家人」。

老編輯折扣看小老闆長大

「現在的小老闆,等於是我看著長大的!」剛進社時,現任的負責人蔡澤玉才小學五年級,等到小老闆接班,陳素芳回憶:「多年前,我就曾告訴蔡先生,當初你禮物怎麼帶我,如今我就怎麼帶他們(小老闆)。」

台灣過去以出版文學著稱的「五小」出版社,即洪範、爾雅、大地、九歌和純文學,往往編輯人都是文人出身,和當時的作家頗有深交,對編務也多親力親為。「老編輯人的堅持」是否會造成新生代的阻礙或困擾?陳素芳說:「多半只在對於文章的看法有分歧,且壞的文章容易有共識,往往是好的文章反而各有各的看法。」

九歌曾有長達6年的時間編輯部就只有2人,陳素芳長期跟著蔡文甫工作,老闆的堅持和脾性也多有掌握,說是妥協,亦是尊重,而近年對於文章的判斷,蔡文甫也漸漸將給陳素芳接手,「是信任,其實也是壓力,」陳素芳說。

坦言老編輯人看稿方向可能和現代年輕人「口味」不同,例如不喜歡過於黑暗陰鬱的文章,陳素芳則找到平?點,「在黑暗中仍有純淨或提升的,仍可以做!」蔡文甫也基本上對陳素芳的做法不會有意見。接班的二代負責人蔡澤玉,則在生活叢書的「健行」、輕文學的「天培」多重力,而老字號的「九歌」,仍多倚重陳素芳。

陳素芳戲稱:「他(蔡文甫)像是我的書童,每天留意副刊,有好的作者就提醒我和對方聯絡。」近年,蔡文甫退休後進社的時間漸少,陳素芳反而有意識地「讓他催促,如果他記得催我,表示身體還不錯。」又如余光中、張曉風等作者的稿子,陳素芳也總是刻意讓老闆自己催稿。「接到電話應該是欣慰!有些作者和他交情都超過一甲子了。」進退之間,既是師徒又像家人。

李國修師徒傳為佳話

另一對傳為佳話的師徒,則是一手創辦了屏風表演班的李國修,和他的入門弟子黃致凱。黃致凱2005年拜入師門,李國修不曾干涉徒弟的創作過程,不會期望黃致凱成為另一個李國修,而是順著劇本的特質給意見;演完之後再一頁頁和黃致凱討論哪一段不到位。

李國修不以傳統「3年管飯不管教」的方式帶徒弟,而是希望培養出自己的「對手」,給年輕人機會,希望他們早點冒出頭來。黃崇凱拜師時曾說:「父母給我生命,國修老師讓我認識生命。」如今屏風表演班雖已熄燈,但屏風的DNA,仍隨著黃致凱的「故事工廠」向下傳承。

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